翡冷翠。我拜訪過最多回的城市，1997年夏天的筆記上清楚地寫著：「初次的Firenze印象，不太好。」。原來當年我與三個同年紀的女孩從西恩那初來乍到這座百花之城，走出火車站後我們就傻了；這座城市太豐富，我們只是一日來回的小旅行，有人想去逛 Gucci 和 Ferragamo，有人想去看大衛像，有人想去泡咖啡館吃冰淇淋，還有人完全沒意見也沒目的。四個台灣女孩在翡冷翠街頭鬧彆扭，不太成群結隊的胡亂穿梭，結果除了看到該看的橘色大圓頂，以及總算走進深宮大院般的 Gucci 之外 ( 當然是買不起任何東西 )，不但半個博物館都沒逛到，連亞諾河都沒瞥到，還抱怨著翡冷翠咖啡館要收 table service 費用，小旅行就這麼草草結束。其後，為了轉車及採買亞洲食材 ( 沒錯！) 種種原因，我漸漸熟悉翡冷翠；烏菲茲美術館的驚艷與感動，美味的牛肚包與大牛排，淋了一頭香檳的瘋狂跨年，還有今年世界盃半決賽德西之戰亞諾河畔的戶外轉播…。曾幾何時，我已臣服在她的魅力之下，早就忘了當初的不愉快了。
聖十字教堂是屬於方濟教會的教堂也是佛羅倫斯最大的一座方濟教會教堂,最早在1294年的時候,是當地的居民為了方濟教會的教士所奉獻的教堂,由當時的建築大師康比歐（同時也是聖母百花大主教堂的設計者）設計,目前的規模當然是經過無數次的擴建而成,包括美麗的大理石正立面,也是1863年才完成的,教堂是歌德式的建築,在充滿文藝復興建築的佛羅倫斯,是少數的建築風格,不過教堂本來是大會堂（Basilica）式的,後來添加了尾端的左右翼廊,變成特殊的埃及十字（T字形）！
文藝復興的繪畫作品，開始有「透視」的技法在當中。大體而言，我們談到線性透視時，會想到佛羅倫斯大圓頂的建築師布魯內利齊（Brunellschi） ，他帶給繪畫「真實感」，也就是在平面的空間裡，創造出可被測量的空間。但在他之前，就有幾位畫家嘗試營造繪畫裡的空間感。喬托（Giotto）即是其中重要的代表人物。
翡冷翠最令世人嚮往的藝術殿堂，就是收藏文藝復興時代諸多繪畫名作的烏菲茲美術館（Uffizi）。就好像喜歡印象派繪畫的人，都會到巴黎塞納河畔的奧賽美術館朝聖一樣，想要一窺文藝復興時代繪畫的堂奧者，也會想要亞諾河畔的烏菲茲美術館來膜拜一番。
翡冷翠舊城區街道蜿蜒曲折，但只要抬頭望向天際，看到那紅橙色的大圓頂，象徵這座城市在文藝復興全盛時期的榮光：百花大教堂，就知道身處在那個方向。也由於街道狹小，無法看到全景，遊客從街道走出來第一眼看到大教堂廣場時，望著眼前的龐然大物，存在感非常強烈。
一路從哥德式藝術展室、到文藝復興初期、鼎盛期及晚期的畫作；拜占庭風格畫；古希臘羅馬的雕塑等等，還有其他荷蘭西班牙德國作品...等收藏畫作，到了後面的一些展覽室，我已口乾舌燥、雙腳無力、眼酸脖子麻、深感虛脫無力啊，顧不得還有好幾間展覽室，反正好像較有名的畫都朝聖過了，便放鬆眼脖肩，一路快步通關，衝著逃離美術館而去，此時，已是6多小時沒進食的下午四點半。
記得小時候洗澡用的香皂盒包裝上，印有一幅裸身女子站在貝殼上，背景為藍綠色湖水的圖片，雖然印刷的不是特清晰，印刷的品質也不是頂好，但是，對於一個8歲的小女孩而言，圖畫呈現出的女體曼妙與色調的舒適、獨特所營造出來的神秘氛圍，已經深深的成為女孩自我認知的啟蒙。
